Quando uma ideia aparece duas vezes num mesmo dia em dois livros completamente diferentes entre si a cabeça da leitora explode.
Ainda mais se eu acabei de estar no local usado para exemplificar a ideia e, mais ainda (para piorar), vivo onde essa ideia também se mostra evidente.
Pera. Volta. Sobre o que estou escrevendo mesmo? Deixa eu explicar.
Sally Rooney escreve em Belo Mundo, onde você está:
“Um dos problemas é que Dublin é, e falo literal e topograficamente, plana - então, tudo precisa acontecer em um único plano. Outras cidades têm redes de metrô, que dão profundidade, e montes íngremes e arranha-céus que dão altura, mas Dublin só tem prédios baixinhos, cinzentos, e bondes que passam ao lado das ruas. E não tem pátios ou terraços com jardins como nas cidades continentais, que pelo menos rompem a superfície - se não verticalmente, então conceitualmente. Você já tinha pensado dessa forma? Mesmo que não, talvez você já tenha reparado nisso em um nível subconsciente. Em Dublin, é difícil chegar lá no alto ou lá embaixo; é difícil se perder ou perder os outros, ou ganhar um senso de perspectiva. Você talvez ache que é um jeito democrático de organizar uma cidade - para que tudo aconteça cara a cara, quer dizer, em pé de igualdade. É verdade, ninguém está olhando para vocês do alto. Mas isso dá ao céu uma situação de domínio absoluto. Em nenhum lugar, o céu sofre uma interrupção significativa ou é dividido pelo que quer que seja. Talvez você mencione o Spire, e eu admito que o Spire é, de qualquer forma, a interrupção mais estreita possível, e pende como uma fita métrica para demonstrar o tamanho diminuto de todos os outros edifícios ao redor. O efeito total do céu faz mal às pessoas de lá. Nada nunca interfere para obstruir aquela coisa da nossa visão.”
Sally Rooney, Belo mundo, onde você está, na tradução: Débora Landsberg
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Realmente, uma coisa que se pode falar sobre Dublin é que ela tem um gabarito muito bem definido. Praticamente todo seu centro é formado por prédios de arquitetura georgiana, um ou outro vitoriano, e, alguns mais moderninhos do século XX, mas sempre mantendo o gabarito: 4/5 andares. Tudo bem uniforme.
Aí, lendo O super-homem vai ao supermercado, de Norman Mailer, dou de cara com o seguinte trecho:
“Ao ver Los Angeles depois de uma ausência de dez anos, o sujeito volta a se dar conta de que a América é um pacto infeliz entre o Leste (aquele ímpeto fáustico de uma vontade humana muito determinada que tem como horizonte os arranha-céus de Nova York) e aquelas planícies de acomodação e medíocre ex pressão própria, aquelas intermináveis cidadezinhas quase bonitas e repetitivas do Meio-Oeste e do Oeste, cujo espírito é horizontal para sempre e cuja essência se encontra na monotonia pastel da arquitetura de Los Angeles.
Se a América tem uma história, é possível vê-la nos cumes abruptos da cidade de Nova York, no resplendor das fábricas de Pittsburgh, na cor dos tijolos da Louisburg Square, ao longo das intrincadas e gananciosas fachadas das pequenas mansões no lado norte de Chicago, nas casas de Natchez anteriores à guerra civil, nas sacadas de ferro batido nas cercanias da Bourbon Street, numa casa de capitão em Nantucket, numa curva da Commercial Street em Provincetown. Pode-se fazer uma lista; ela é provavelmente finita. A cultura que fizemos e que a história recolheu pode ser encontrada nesses poucos e ásperos exemplos de uma arquitetura que chegou à sua forma artística, nasceu, viveu e desse modo angariou alguma história a seu respeito. Nem todas as raízes da vida americana são desenraizadas, mas quase todas, e o espírito do supermercado, essa extensão homogênea de superfícies inoxidáveis e de pessoas psicanalisadas, artigos empacotados e casas térreas, intercambiáveis, geograficamente irreconhecíveis, essa essência da nova Super-América do pós-guerra é encontrada em sua forma mais perfeita nas terras ubíquas de Los Angeles.”
Norman Mailer, O super-homem vai ao supermercado: convenções políticas (1960-1968), na tradução de José Geraldo Couto e Sergio Flaksman
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A ideia comum a ambos os textos é de uniformidade na arquitetura. A uniformidade também presente aqui em Brasília e seu gabarito fixo de prédios de 6 andares no plano piloto, pra deixar que nada passe da altura do mastro da bandeira.
Tal qual o Spire de Dublin, aqui em Brasília, a Torre de TV e sua estrutura metálica e esguia (claro que não tão esguia quanto o monumento da capital irlandesa) também se destaca da na paisagem. É o ponto que diverge. Será que, por isso, que Dinho Ouro-Preto grita que a gente não vê a Torre porque ela é o ponto que diverge da uniformidade da paisagem brasiliense?
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Por aqui é tudo quase sempre muito igual, mas tudo bem (e tudo errado, mas tudo bem).
Essa uniformidade arquitetônica impõe também uma uniformidade de comportamentos de quem mora nessas cidades? A paisagem pasteurizada é reflexo de sermos todos insuficientemente criativos ou é o que nos oprime?
Definitivamente, não sei. Sally Rooney e Norman Mailer inserem essa ideia em seus livros. Sally, pra colocar a gente diante do mal-estar de Alice porque sua amiga Eileen continua morando na cidade, que ela já deixou há um tempo. Norman, pra defender sua teoria de que foi uma má ideia o Partido Democrata escolher Los Angeles para sediar sua convenção de 1960. São finalidades completamente diversas, mas a metáfora da cidade/uniformidade foi usada em ambos os livros.
E eu li isso numa mesma tarde. E moro numa cidade que tem essas mesmas características descritas por Sally Rooney e Norman Mailer.
A uniformidade significa liberdade para que todos sejam considerados iguais ou uma liberdade opressora que deixa apenas o céu sobre nossas cabeças?
Estamos todos querendo ver apenas prateleiras asséptica de edifícios de mesmo tamanho e porte que nos unificam como seres humanos iguais na massa da capital de um país de desiguais?
Às vezes uns trechos aleatórios de uns livros ficam martelando na minha cabeça.
Se trechos de livros também te deixam pensando encasquetadamente por dias e dias, ou não, deixe seu comentário:
os planetas todos se alinhando quando isso acontece, adoro! e adorei seu texto, sabe que eu acho tão lindas essas cidades "padronizadas", mas deve ser pq gosto de coisas padronizadas, nunca tinha parado para pensar nessas questões... e talvez também pq ter nascido, crescido e saído tão pouco de são paulo tenha me deixado saturada da paisagem irregular cheia de prédios uns mais altos que os outros... a pensar...
ai adoreiii